在所有的古代文物当中，综合价值最高的一定是书画作品，这些是后人远远无法复制和再现的，其本身的文物价值与文化价值往往会随着历史的变迁而与日俱增！
在今天的美国大都会博物馆就藏有一件“国宝级的草书”，这件作品全世界只有两件，另外一件在2002年北京瀚海的拍卖会上拍出了4000多万的高价，这件作品从书法技法和书法气质上来看，丝毫不输于唐朝的怀素，又因为此作乃是墨迹本，所以显得尤为珍贵！
很多人不知道鲜于枢在中国书法史上的地位，元朝的书法史基本是围绕着赵子昂一个人来书写的，但赵子昂对鲜于枢是自叹不如的，两个人的草书放在一起对比，我们也能够看出端倪，赵子昂的字有着明显的高宗皇帝遗风，而鲜于枢则更多的是唐人之法。
其实元朝书法的“复古路线”并不是赵子昂首创，而是鲜于枢提出来的，早年的赵子昂学习宋高宗的书法，结果学了一手的习气，软弱而妩媚，这个时候鲜于枢见到了之后，就鼓励他学习晋唐书法，从此赵子昂的书法才为之一变。
明代的王世贞评价鲜于枢的字：
于博学，负材气，貌伟而髯，类河朔伧父。余见其行草，往往以骨力胜，而乏姿态，略如其人，以故声称渐不敌赵吴兴。
鲜于枢为人极其豪爽，早年与父亲做生意，交游四方，有着极为浓厚的北方人的豪侠之气，而赵子昂则是一脉皇族遗老的派头，为人持重，木讷而少言，对于草书的书写来讲，没有足够的性灵的释放，是很难写到更高的境界的！
鲜于枢读书极为勤勉，所以他的学问极好，尤其是他的行草书，骨力雄强，但由于他官做的不大，而赵子昂位居“翰林院承旨”，官居一品，而天下闻名。
赵子昂曾经与鲜于枢一同学习草书，情感交厚，对于鲜于枢的书草书赵子昂也是自叹不如：
“契合无间言，一见同宿昔，书记往来间，彼此各有得，奇文既同赏，疑义或共析”“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”
从上面的可以看出，两个人的深厚友谊以及鲜于枢在草书上的成就。
鲜于枢对于草书的领悟除了自己的性情之外，还有他独得怀素的“提腕法”，这种“提腕法”乃是真正的唐人用笔之法，具体是手肘高于手腕，手腕虚空与桌面保持不到一寸的高度，无论大字小字，皆以腰带肩，以肩带臂，以臂带腕，以腕带指，主要靠手腕发力，所以能够力求笔笔中锋，从而骨力非凡。
鲜于枢生平最为成功的草书作品，无过于他的这件《石鼓歌》了，一件从上个世纪流入美国，如今藏于美国的大都会博物馆，另外一件今天估值已经破亿了。而尤其以藏于中国的这件版本为最佳。
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