王羲之《行穰帖》（摹本） 24.4×8.9cm 美国普林斯顿大学美术馆藏
释文：足下行穰九人还示，应决不?大都当任。
王羲之《行穰[ráng]帖》，原迹已失传。此为初唐时期的双钩填墨摹本，硬黄纸本，24.4×8.9cm。二行，十五字，由北宋徽宗金泥题签和宣和之印，从南宋到晚明之间这个帖子曾一度与组织失去联系，直到为董其昌友人吴廷所藏，才重见天日。董其昌极其欣赏此帖，在后面题跋：“东坡所谓’君家两行十三字，气压邺侯三万签’者，此帖是耶？”
▲董其昌题跋
近代以来，清宫旧藏散落民间，《行穰帖》也不例外，为张大千所得，算是他最得意的收藏。张大千来日本曾携此卷并一时存放于书法家西川宁处。现藏美国普林斯顿大学美术馆，号称“美国藏中国书法第一名品”。可以说，正是有了这件珍品，中国书法藏品在西方的地位亦随之大大提高。
此帖应为右军书札的一个片段。后入清宫，自然难逃乾隆有题跋弹幕及钤印点赞。
2018年年底-2019年初，《丹青宝筏：董其昌书画艺术大展》中，此件珍品得以在上海博物馆展出，引起国人极大关注。
▲上海博物馆董其昌大展海报
我们把手机横过来欣赏一下全卷。
《行穰帖》笔画厚实，不显锋棱，有篆籀意味。字势一泻而下，体格开张，姿态多变。综合运用了“单笔”和“廓填”法。例如原迹中的笔画有一尖锋，复制者亦试图再现这一现象。但如果由于用笔时的压力、速度、斜度或墨渗入纸的深度的不同，影响了原迹笔画的轻重或墨色的浓淡，复制人就试图相应地调整墨色，表现出色调上微妙的差异。
（下面是《行穰帖》的高清局部图，细节控可以享福了～）
▲《行穰帖》局部1
原作中最细小的不规则处，都再现出来，在局部图放大的几个字中，注意有些笔画的下侧有一两根不顺的贼毫露出，但未逃过复制者的眼睛。复制者的精确还表现在他再现了原作纸张的特征。
▲《行穰帖》局部2
▲《行穰帖》局部3
再看看题跋部分
本卷董其昌共有四段跋语，其中较长的有两段，分别以小字与大字书写，最重要和引人注目的是写于1609年的十一行行书，他的书法清俊劲健，用笔既谨严有度，又潇洒闲逸。墨色由浓至淡，由湿至枯。
▲董其昌小字跋语
宣和时收右军真迹百四十有三，《行穰帖》其一也。以淳化官帖不能备载右军佳书，而王著不具玄览，仅凭仿书锓版，故多于真迹中挂漏，如《桓公帖》，米海岳以为王书第一，犹在官帖之外，余可知已，然人间所藏不尽归御府，即归御府或时代有先后，有淳化时未出而宣和时始出者，亦不可尽以王著为口实也，此《行穰帖》在草书谱中诸刻未载，有宋徽宗金标正书，与《西升经》、《圣教序》一类，又有宣和政和小印，其为内殿私藏无疑。然观其行笔苍劲兼籀篆之奇踪，唐以后虞褚诸名家视之远愧，真希代之宝也，何必宣和谱印传流有据，方为左券耶？万历甲辰冬十月廿三日，华亭董其昌跋于戏鸿堂。”
这段跋语算是他非常用心的一段，后来董其昌又在后面作了一段11行大字题跋。
▲董其昌大字跋语
《行穰帖》为王羲之草书中最为奔放爽畅之作，显示着其书笔势由内擫向外拓的迹象。其字与字大小悬殊前所未见，且字势一泻而下，体格开张，姿态多变，开王献之“尚奇”书风之先河。
陈振濂先生将《行穰帖》与《丧乱帖》、《孔侍中帖》诸帖看做是“忠实派”唐摹本，并评说：《行穰帖》“留下了最真实的‘晋帖古法’‘魏晋笔法’的线条形态，其它反映出了真实可信的‘魏晋笔法’的本相来。”
陈振濂从《行穰帖》等帖分析：首先，用笔皆多用笔尖刮擦，基本上少用“笔肚”，更不用“笔根”。此外，在线条运行时皆取“衄扭”“裹束”“绞转”之法，而决无“万毫齐力”“平铺纸上”的现象。这应该与单勾执笔、低案低座有关，也与笔毛的硬而瘦有关；它与后来的高案高座而用软羊毫，不是出于同一种思考方式与行为方式，当然更不宜简单比附与套用。
再者，在《行穰帖》这几种帖中，线条外形呈“腰鼓型”“香蕉型”或非常规形状的情况甚多，表现在“晋帖古法”中，许多线条用笔是丰富多变，而不仅仅是限于几种固定不变的成法的。这与宋元苏轼、赵孟頫以降的平推平拖只注首尾顿挫的技巧动作，更是不同。唐楷盛行以后书法用笔线条，是注重头尾顿挫回锋，但在行笔是则大抵是平推平拖顺畅带过；而唐楷以前的“晋帖”，其线条特质却是不限于头尾而是随机进行顿挫而较少用“推”“拖”平行之法；更进而论之，也不仅仅是在线条头尾或中段随机进行顿挫提按、也有不断变更行进方向与笔毫状态的“衄扭”“裹束”“绞转”等诸多技巧。在陆机《平复帖》中，还因为线条短促而不甚明显；在王献之《鸭头丸帖》与王珣《伯远帖》中，却是淋漓酣畅地凸现出来，从而使出于推想的“晋帖古法”“魏晋笔法”，有了一个最形象的注脚、一个最直接、最清晰可按的例证。
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