高清! 王羲之《行穰帖》

  • A+
金秋图书正当时
高清! 王羲之《行穰帖》
高清! 王羲之《行穰帖》
高清! 王羲之《行穰帖》

王羲之《行穰帖》(摹本) 24.4×8.9cm 美国普林斯顿大学美术馆藏

释文:足下行穰九人还示,应决不?大都当任。

王羲之《行穰[ráng]帖》,原迹已失传。此为初唐时期的双钩填墨摹本,硬黄纸本,24.4×8.9cm。二行,十五字,由北宋徽宗金泥题签和宣和之印,从南宋到晚明之间这个帖子曾一度与组织失去联系,直到为董其昌友人吴廷所藏,才重见天日。董其昌极其欣赏此帖,在后面题跋:“东坡所谓’君家两行十三字,气压邺侯三万签’者,此帖是耶?”

高清! 王羲之《行穰帖》

▲董其昌题跋

近代以来,清宫旧藏散落民间,《行穰帖》也不例外,为张大千所得,算是他最得意的收藏。张大千来日本曾携此卷并一时存放于书法家西川宁处。现藏美国普林斯顿大学美术馆,号称“美国藏中国书法第一名品”。可以说,正是有了这件珍品,中国书法藏品在西方的地位亦随之大大提高。

高清! 王羲之《行穰帖》

此帖应为右军书札的一个片段。后入清宫,自然难逃乾隆有题跋弹幕及钤印点赞。

2018年年底-2019年初,《丹青宝筏:董其昌书画艺术大展》中,此件珍品得以在上海博物馆展出,引起国人极大关注。

高清! 王羲之《行穰帖》

▲上海博物馆董其昌大展海报

我们把手机横过来欣赏一下全卷。

高清! 王羲之《行穰帖》

《行穰帖》笔画厚实,不显锋棱,有篆籀意味。字势一泻而下,体格开张,姿态多变。综合运用了“单笔”和“廓填”法。例如原迹中的笔画有一尖锋,复制者亦试图再现这一现象。但如果由于用笔时的压力、速度、斜度或墨渗入纸的深度的不同,影响了原迹笔画的轻重或墨色的浓淡,复制人就试图相应地调整墨色,表现出色调上微妙的差异。

(下面是《行穰帖》的高清局部图,细节控可以享福了~)

高清! 王羲之《行穰帖》
高清! 王羲之《行穰帖》

▲《行穰帖》局部1

原作中最细小的不规则处,都再现出来,在局部图放大的几个字中,注意有些笔画的下侧有一两根不顺的贼毫露出,但未逃过复制者的眼睛。复制者的精确还表现在他再现了原作纸张的特征。

高清! 王羲之《行穰帖》
高清! 王羲之《行穰帖》

▲《行穰帖》局部2

高清! 王羲之《行穰帖》
高清! 王羲之《行穰帖》
高清! 王羲之《行穰帖》
高清! 王羲之《行穰帖》
高清! 王羲之《行穰帖》
高清! 王羲之《行穰帖》
高清! 王羲之《行穰帖》

▲《行穰帖》局部3

再看看题跋部分

本卷董其昌共有四段跋语,其中较长的有两段,分别以小字与大字书写,最重要和引人注目的是写于1609年的十一行行书,他的书法清俊劲健,用笔既谨严有度,又潇洒闲逸。墨色由浓至淡,由湿至枯。

高清! 王羲之《行穰帖》

▲董其昌小字跋语

宣和时收右军真迹百四十有三,《行穰帖》其一也。以淳化官帖不能备载右军佳书,而王著不具玄览,仅凭仿书锓版,故多于真迹中挂漏,如《桓公帖》,米海岳以为王书第一,犹在官帖之外,余可知已,然人间所藏不尽归御府,即归御府或时代有先后,有淳化时未出而宣和时始出者,亦不可尽以王著为口实也,此《行穰帖》在草书谱中诸刻未载,有宋徽宗金标正书,与《西升经》、《圣教序》一类,又有宣和政和小印,其为内殿私藏无疑。然观其行笔苍劲兼籀篆之奇踪,唐以后虞褚诸名家视之远愧,真希代之宝也,何必宣和谱印传流有据,方为左券耶?万历甲辰冬十月廿三日,华亭董其昌跋于戏鸿堂。”

这段跋语算是他非常用心的一段,后来董其昌又在后面作了一段11行大字题跋。

高清! 王羲之《行穰帖》

▲董其昌大字跋语

《行穰帖》为王羲之草书中最为奔放爽畅之作,显示着其书笔势由内擫向外拓的迹象。其字与字大小悬殊前所未见,且字势一泻而下,体格开张,姿态多变,开王献之“尚奇”书风之先河。
陈振濂先生将《行穰帖》与《丧乱帖》、《孔侍中帖》诸帖看做是“忠实派”唐摹本,并评说:《行穰帖》“留下了最真实的‘晋帖古法’‘魏晋笔法’的线条形态,其它反映出了真实可信的‘魏晋笔法’的本相来。”

陈振濂从《行穰帖》等帖分析:首先,用笔皆多用笔尖刮擦,基本上少用“笔肚”,更不用“笔根”。此外,在线条运行时皆取“衄扭”“裹束”“绞转”之法,而决无“万毫齐力”“平铺纸上”的现象。这应该与单勾执笔、低案低座有关,也与笔毛的硬而瘦有关;它与后来的高案高座而用软羊毫,不是出于同一种思考方式与行为方式,当然更不宜简单比附与套用。

再者,在《行穰帖》这几种帖中,线条外形呈“腰鼓型”“香蕉型”或非常规形状的情况甚多,表现在“晋帖古法”中,许多线条用笔是丰富多变,而不仅仅是限于几种固定不变的成法的。这与宋元苏轼、赵孟頫以降的平推平拖只注首尾顿挫的技巧动作,更是不同。唐楷盛行以后书法用笔线条,是注重头尾顿挫回锋,但在行笔是则大抵是平推平拖顺畅带过;而唐楷以前的“晋帖”,其线条特质却是不限于头尾而是随机进行顿挫而较少用“推”“拖”平行之法;更进而论之,也不仅仅是在线条头尾或中段随机进行顿挫提按、也有不断变更行进方向与笔毫状态的“衄扭”“裹束”“绞转”等诸多技巧。在陆机《平复帖》中,还因为线条短促而不甚明显;在王献之《鸭头丸帖》与王珣《伯远帖》中,却是淋漓酣畅地凸现出来,从而使出于推想的“晋帖古法”“魏晋笔法”,有了一个最形象的注脚、一个最直接、最清晰可按的例证。

  • 微信公众号扫一扫
  • 关注书法易,书法爱好者之家
  • weinxin
  • 微信公众号扫一扫
  • 关注书法文化网
  • weinxin
金士顿优盘书法宝典,一扇为你敞开的书法艺术之门,限量销售
9.9元包邮专场

发表评论

:?: :razz: :sad: :evil: :!: :smile: :oops: :grin: :eek: :shock: :???: :cool: :lol: :mad: :twisted: :roll: :wink: :idea: :arrow: :neutral: :cry: :mrgreen: