王诜《行书颍昌湖上诗词卷》全卷

王诜(1048年？-1104年？)，字晋卿，山西太原人，北宋著名画家，官左卫将军，驸马都尉，其家族世居太原，后移居京师汴梁。王诜之家，累至将门，数代显贵，尚武为风。惟独王诜深受宋代重文轻武之影响，不学家传武功，弃将门代传尚武之风于不顾，熟读诗书，博览诸子百家。王诜自幼天资聪颖、雅好文艺，琴棋书画无所不精，虽说王诜画家的名声远远盖过其作为书法家的名声，但王诜在书法方面的成就依然很高。

王诜留存下来的书法作品极少，其中以行书《颍昌湖上诗词卷》最为知名，此作也被称为《自书诗卷》。此卷是以诗词与友唱和，抒发伤感怅惘之情，全作可分为三段，首段讲述去清颍途中受阻，与韩维、范镇泛舟于西湖；中段与末段分别为三人诗作及王诜的蝶恋花词，共计330余字。据“比闻朝廷就除端明殿学士以宠之”可知此帖写于北宋元祐初年（1086年）。
王诜行书学自二王、颜真卿等晋唐名家，因与同时代苏轼、米芾、黄庭坚交情深厚，故吸取他们的笔法。《颍昌湖上诗词卷》很有黄庭坚笔意，行笔痛快淋漓，与苏、黄“尚意”不同，王诜更注重笔画的险绝率意，行笔锋芒毕露、提按、棱角分明，既有黄庭坚“长枪大戟”的豪壮大气，又有个人兴致的抒发。
以“面”“神”“耳”等字为例，入笔尖利干脆，骨力丰沛，横竖都进行了适当的拉长，尤其是“耳”的一长竖，使整个字瞬间古拙奇宕；波磔顺势收笔，左右开张；转折棱角圆滑，又不失灵动，整帖的行笔、点画奇态横生，但又不失法度，乾隆在卷后跋文称赞“王诜自书诗词，笔势豪健”。
《颍昌湖上诗词卷》结体宽博，以横取势，有苏轼扁方丰肥的遗风，但字势变侧为正，不似苏轼向右取势的“螃蟹体”，显得更加稳健平衡。每个字多中宫内敛，这是受黄庭坚的影响，但气势上不似黄庭坚那样“咄咄逼人”，更显纵逸洒脱。
黄庭坚曾称赞王诜书法：“今观晋卿行书，颇似蕃锦，甚奇怪，非世所学，自成一家。”足以见行书不仅妙合古法，又能独出新意，是一代名家。
《颍昌湖上诗词卷》卷前有康有为所题“此宝今在法国巴黎博物馆，昔游巴黎见之，痛心尝赋诗，有为”。卷后则有乾隆皇帝、彭元瑞跋文，此帖现藏于北京故宫博物院。
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