董其昌《小楷诗札》飘逸空灵

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明代大书法家董其昌,没有留下一部书论专著,但他在实践和研究中得出的心得和主张,散见于其大量的题跋中,董其昌有句名言:“晋人书取韵,唐人书取法,宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋三代书法的审美取向。

董其昌《小楷诗札》飘逸空灵
董其昌《小楷诗札》飘逸空灵
董其昌《小楷诗札》飘逸空灵

且不说董其昌晚年人品受争议外,他绝对是一个才华横溢的大才子,他才溢文敏,通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。他是海内文宗,执艺坛牛耳数十年,是晚明最杰出、影响最大的书画家。

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董其昌《小楷诗札》飘逸空灵
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董其昌走上书法艺术的道路,出于一个非常偶然的机会。起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述,其中还自述学书经过:董其昌书法精选(18张)他在十七岁时参加会考,松江知府衷贞吉在批阅考卷时,本可因董其昌的文才而将他名列第一,但嫌其考卷上字写得太差,遂将第一改为第二,同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌,自此钻研书法。

董其昌《小楷诗札》飘逸空灵
董其昌《小楷诗札》飘逸空灵

董其昌作品《小楷诗札》



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