书法教程

董其昌《濬路马湖记》,渐老渐熟,反归平淡

《濬路马湖记》纸本,行书,纵29.3cm,横607.5cm,132行。北京故宫博物院藏。该卷布局疏朗匀称,是董其昌晚年之作,所谓“渐老渐熟,反归平淡”,寓生秀于扑茂苍拙,自然洒落。

无论是宋四家或元明其他主要书家,在发展帖学的道路上,基本上都是在笔法和结体上大做文章。董其昌则独辟新径,在章法和墨法的革新中见功夫。

他的行书明显地带有很多侧锋,转折处往往一带而过,毫不经意,因此,他的书法不是那么严格和稳重的,相反,显得轻快和柔美。他的结体也不是那么奇崛和狂怪,而是端正自然,没有丝毫的故作姿态,总的是给人一种平淡无奇的印象。

他故意拉开了行与行、字与字之间的距离,打破了过去以密布紧靠为主的格局,字与字遥隔天河又翘首相望,到处都是令人思索、给人玩味的笔断意连,有声无声、有笔无笔、虚处见实、虚实相声的技法,被董其昌运用得天衣无缝、妙趣天成。

董其昌又特别注重墨法,他很少用浓墨,他曾讥刺喜用浓墨而又笔划肥厚的苏轼书法为“墨猪”。他的书法以淡墨为主,随意掠过的淡淡的墨痕,有一种来去无踪、遁迹山林的闲适。

他以此自喜,说他的书法有不食人间烟火的味道,浓墨往往漆黑的一团,淡墨则有时能显示出丰富的层次,墨分五彩,只有在浓淡相间时才有生动的体现。

董其昌淡墨行书,往往起笔较浓,依次渐淡,脉络分明,有着鲜明而绵长的抒情节奏,他的书法像优美的轻音乐,清淡、缠绵、隽永而余味无穷。

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