明代董其昌《行书论书》值得细细品味

董其昌的书法成就也很高，以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。

他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。

书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的书为宗法，倍加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。

明代董其昌《行书论书》卷，纸本，纵28cm，横190cm。故宫博物院藏。此卷内容乃董其昌数段论书之语，均见于《画禅室随笔》。

据董氏自己跋文所记，该卷书于明万历十九年（1591年），为其中年之作，用笔颇生拙古朴。因是随意书写，故字之大小、行距之疏密不甚讲究，但同时又流露出自然淳朴、无拘无束的韵味。

卷后有董其昌在20年之后，即万历三十九年（1611年）复见此卷所写的跋，记其书写此卷的前后经过。跋中言其所书与蔡襄书风颇为相似。与前面所写论书内容的书法相比，董氏的自跋运笔墨更加自然，个人风格更加鲜明，反映了其时书法艺术已走向成熟。

董其昌《行书论书》卷赏析

▼

其昌跋：

辛卯余以道馆师田公之丧请告还，时韩馆师曾使朝鲜，有高丽黄笺一卷赠余行。壬辰春还朝，纸已装潢。舟中多暇，随意拈笔，大都论书画法，委弃箧中不知。奴子辈何从复拆作横卷，浮传人间，且二十载矣。今日捡旧时书，忽友人吴太学士以相质，如见故吾尔。时率意点染，颇似蔡君谟书，余未尝学蔡书，偶相合耳。此纸亦有画粉本，惜亦散落。庚辰九月七日，新安江舟次书。董其昌。

原文链接：https://www.shufayi.com/25624.html，转载请注明出处。