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徐渭 行草书杜甫《秋兴八首》

按:这是徐渭行书《杜甫秋兴八首》册页,记得第一次见到这件作品是在《书法》杂志上刊发的,黑白图片,有20多年了,印象深刻,深深被其吸引。2015年夏到台北故宫参观,恰巧故宫展出了这件册页,倍感幸运。我在展柜前盘桓了很久,恨不得将其中的秘密吃透。前面字字独立,左右侧欹,委婉沉着,郁郁而不发,往后,渐渐笔意绵绵,跌宕起伏,有时八面出锋,笔墨姿肆;有时一拓直下,潇散爽逸;有时一步三叹,跳跃腾挪,是情绪融入了笔端?还是越写越畅快?最后的收尾,一反常态,款字突然放大,线条充满张力,精光四射,令人拍案叫绝!这是一首哀怨忧郁的咏叹调,令人难忘!

感谢互联网,我们得以随时观赏到这些经典之作。

徐渭《行草书杜甫秋兴八首》册页 纸本 约25.3×30cm 11开 台北故宫博物院藏

徐渭 行草书杜甫《秋兴八首》,凡八十四行,每行字数不一,共四百五十六字。每开纵25.3cm,每开横则不一,大约均在三十厘米上下,共十一开。《石渠宝笈三编》著录。刊于台湾《故宫历代法书全集》(四),载入台湾《故宫书画录》卷三。见于故宫博物院2015年7月“笔有千秋业”主题展。徐渭此作,用笔委婉曲折,线条饱含张力,似乎更能传达原诗深沉悲切的意境。

释文:
玉露凋伤枫树林, 巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌, 塞上风去接地阴。
丛菊两开地(他)日泪, 孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺, 白帝城高急暮砧。

夔府孤城落日斜, 每依北斗望京华。
听猿实下三声泪, 奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕, 山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月, 已映洲前芦荻花。

千家山郭静朝晖, 日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛, 清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄, 刘向传经心事违。
同学少年多不贱, 五陵衣马自轻肥。

闻道长安似弈棋, 百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主, 文武衣冠异昔时。
直北关山(车)金鼓振, 征西(羽)车马羽书迟。
鱼龙寂寞秋江冷, 故国平居有所思。

蓬莱宫阙对南山, 承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母, 东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇, 日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚, 几回青琐点朝班。

瞿塘峡口曲江头, 万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气, 芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄, 锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地, 秦中自古帝王州。

昆明池水汉时功, 武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月, 石鳞鲸甲动秋风。
波漂菰米沉云黑, 露冷莲房坠粉红。
关塞极天惟鸟道, 江湖满地一渔翁。

昆吾御宿自逶迤, 紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄余鹦鹉粒, 碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问, 仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象, 白头吟望苦低垂。

天池道人 渭书。
【资料来源】台北故宫博物院网站(故-書-000323-00000)

下面是局部高清图片

玉露凋伤枫树林, 巫山巫峡气萧

森。江间波浪兼天涌, 塞上风去接地

阴。丛菊两开地(他)

【日泪, 孤舟一系故】园心。寒衣处处催

刀尺, 白帝城高急暮砧。

夔府孤城落日斜, 每依北斗望

京华。听猿实下三声泪, 奉使虚

随八月槎。画省香炉违伏枕, 山

楼粉堞隐悲笳。请看石上藤

萝月, 已映洲前芦荻花。

千家山郭静朝晖, 日日江楼坐

翠微。信宿渔人还泛泛, 清秋燕子

故飞飞。匡衡抗疏功名薄, 刘向传经

心事违。同学少年多不贱, 五陵

衣马自轻肥。闻道长安似弈

棋, 百年世事不胜悲。王侯第宅

皆新主, 文武衣冠异昔时。直北

关山(车)金鼓振, 征西(羽)车马

羽书迟。鱼龙寂寞秋江冷, 故国

平居有所思。蓬莱宫阙对

南山, 承露金茎霄汉间。西望瑶

池降王母, 东来紫气满函

关。云移雉尾开宫扇, 日绕

龙鳞识圣颜。一卧沧江惊

岁晚, 几回青琐点朝班。

瞿塘峡口曲江头, 万里风烟接

素秋。花萼夹城通御气, 芙蓉

小苑入边愁。珠帘绣柱围黄

鹄, 锦缆牙樯起白鸥。回首可怜

歌舞地, 秦中自古帝王

州。昆明池水汉时

功, 武帝旌旗在眼中。织

女机丝虚夜月, 石鳞鲸甲动秋

风。波漂菰米沉云黑, 露

冷莲房坠粉红。关塞极天

惟鸟道, 江湖满地一渔翁。

昆吾御宿自逶迤, 紫阁峰阴

入渼陂。香稻啄余鹦鹉粒, 碧

梧栖老凤凰枝。佳人拾翠

春相问, 仙侣同舟晚更移。彩

笔昔曾干气象, 白头吟望苦低垂。

【气象, 白头吟】望苦低垂。

天池道人渭

徐渭像 南京博物院藏

徐渭(1521-1593年),明代绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。初字文清,后改字文长,号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月(一作水田月)。明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。

徐渭多才多艺,在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜。他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖,其画能吸取前人精华而脱胎换骨,不求形似求神似,山水、人物、花鸟、竹石无所不工,以花卉最为出色,开创了一代画风,对后世画坛(如八大山人、石涛、扬州八怪等)影响极大。书善行草,写过大量诗文,被誉为“有明一代才人”。能操琴,谙音律,爱戏曲,所著《南词叙录》为中国第一部关于南戏的理论专著,另有杂剧《四声猿》、《歌代啸》及文集传世。

徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出,他最擅长气势磅礴的狂草,但一般人很难看懂,用笔狼藉,他对自己的书法极为喜欢,自认为“书法第一,诗第二,文第三,画第四”。

徐渭打破了以“台阁体”为主导的明代书坛的寂寞,开启和引领了晚明“尚态”书风,把明代书法引向了新的高峰。陶望龄认为其书法“称为奇绝,谓有明一人”。袁宏道则称:“予不能书,而谬谓文长书决在王雅宜、文徵仲之上,不论书法而论书神,先生者诚八法之散圣,字林之侠客矣!”

这么经典的作品,值得品味!

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